从当初那一桌简陋的家常小菜，到如今浓油赤酱的满汉全席，春晚对国人的意义也在潜移默化地改变着。有一代人，吃着春晚年夜饭慢慢变老了；有一代人，品着春晚的五味陈杂渐渐长大了；当然，还有人，平日里吃惯了“山珍海味”，口味变刁拒食“春”字牌大杂烩……不知属于你的春晚独家记忆，还有多少，值得回味？
——版主舒晓程
那年
詹皓
那年，第一次看春晚，家里刚刚换了14寸黑白电视机，级别相当于今天的iphone4。那时要看彩色画面，可以在电视机前夹一片滤色片，基本上跟现在的3D电视一个档次。
刚刚开启的视觉时代，要求不能太高，画面不咋样，但内容却一直记到今天，比如李谷一的《乡恋》。 《乡恋》能登春晚，绝对一大突破，因为是气声唱法，好像“很颓废”。似乎当时有相声讽刺气声唱法，说做操喊口令如果用气声，大家直接软了。但全国人民那个晚上居然都喜欢，不断打电话点播，相当于现在的网络票选第一名，只好现场请李谷一唱了。
那时候东方歌舞团称雄歌坛，那时不叫歌手、歌星——那样称呼属于诋毁人——而叫歌唱演员，首届春晚的歌唱演员一半来自东方，当时一名歌唱演员可以在春晚连唱五六首歌，如今的春晚，能出来在十几个人里混到个两三句，就可以往家谱上誊了。
郑绪岚当年在春晚唱了 《太阳岛上》，马上被哈尔滨有关方面请作座上宾，这大概是最早的代言人概念吧。一年多以前又碰到郑绪岚，给她看了当年报道她从天津阀门厂考入东方歌舞团的剪报和照片，人家感慨万千，事后还发来了短信表示感谢——这是老一辈艺术家才有的为人风格吗？
第二届春晚，马季说了单口相声“宇宙牌香烟”，第二天，我就在学校里学他那一口山西话。马季模仿的是当年刚刚出现的推销员形象，多年后，推销手段变化无穷，但推销员形象仍普遍不佳，不过当年干推销员的，有的已经进入了财富榜。
当年，马季在春晚后台偶然接到个钢铁工人打来的电话，人家说刚刚上炉时错过了他的一段相声，他居然就在电话里跟人家说了十几分钟单口相声。
1984年，沈小岑代表上海歌手第一次登上央视春晚，《请到天涯海角来》唱得热情洋溢，如今，沈小岑唱音乐剧还是那么热情洋溢，只是脸已经晒得墨墨黑。
当年我所住的那条街上，偶尔会有个穿喇叭裤戴墨镜的小青年，单脱手骑辆凭票供应的自行车，一只手拎着个四喇叭收录机呼啸而过，父母担忧地警告我说，这是流氓阿飞。
那时跳迪斯科的人还有点偷偷摸摸，如今连老年迪斯科，老年人都懒得跳了。
那时，张明敏成为第一个登台央视的港台歌手，也无意中开创了此后一首歌连唱三十年的先河，今年的央视春晚向三十年致敬环节中，请到的张明敏、李谷一、蒋大为、费翔，居然都是一首歌唱了三十年的吃老本典范。这不能不说是我们每天进步一点点的审美的一大例外。
移情别恋
谢正宜
很多爱上不值得爱的人的故事，都终结在遇到MR.RIGHT之刻。所谓矢志不渝，不过是因为没有遇见更好的。
而于春晚，我们也是这样一场情缘——与世隔绝时不离不弃，扩宽眼界后挑三拣四。有人说，春晚已近“晚春”，这个让大家又爱又恨了三十年的传统守岁项目，年年要交一份成绩单给全国人民戳着鼻尖指指点点，想想也替它压力大。
适才盘点历年春晚，还真是重温了不少经典台词，包括“皇军托我给您带个话儿”，“什么群英荟萃，不过是萝卜开会”，“走两步，没病走两步”，“忽悠，接着忽悠”，“你太有才了”，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，哦也”……有些甚至不用搜索，信手敲击键盘，就能流泻而出。
在我生命的前二十年，春晚、年夜饭、压岁钱，俨然过年记忆的“三剑客”，捆绑出现，缺一不可。
最早，是到乔家栅打一锅鸡鸭血汤，在灶披间煎几只蛋饺、搓几个汤圆，煤球炉上烧一尾烟熏鲳鱼，再摆到三层阁来，一家三口围着一台小小黑白电视机，仔细辨认模糊不清的明星脸和高腰裙、喇叭裤，号称“文庙小霸王、弄堂大姐大”的我时不时也会趁不喜欢的节目播出之际，溜到阳台上挥挥烟花棒，放放小炮仗。
后来，环境好转起来，搬到了老公房的六楼，有了淋浴房、抽水马桶，年夜饭也变成了买几盒洪长兴的涮羊肉，就着电气火锅，蘸着花生酱拌香菜，热腾腾地吃一顿饱，一家人对着更新换代的彩色电视机里的赵丽蓉、赵本山评头论足。只是儿时伙伴离散，钢筋水泥初现的除夕，过得不再那么闹哄哄。
到如今，网络已然发达，春晚再无引力，更失却守岁必备仪式的不二地位。这几年，大多自己捧一碗饭，夹两口菜，端到书桌前，或者打网游，或者上论坛，或者追美剧，或者刷微博。谁还看那台服装挺好、硬伤不少，本山独霸、其他龙套……的节目？
喜新厌旧，从来如此。移情别恋，毫不留情。
暖心
舒晓程
距离大年夜还有些天，我早就开始监督家里的年货置办情况，“开心果买了没有啊？”“瓜子呢？”“牛轧糖不好少的哦！ ”“能不能破例再加包薯片？ ”要知道，食物储备充足与否，事关大年夜的幸福指数啊！从记事起到现在，每年的年关口福和眼福都缺一不可：一家三口吃好温馨的年夜饭，把年货装到好看的盒子里摆在茶几上，冲个热水袋，躲在毯子里，用零食填满嘴巴然后乐呵呵地等着20点的那声“中国中央电视台，中国中央电视台”响起……想到这些心中就格外暖洋洋。这样的暖意无关春晚的节目好看与否，父辈的人说，无论再忙，春晚总是要看的，看了才感觉像过年！
记得小时候，作息时间还是健康的21点准时卧倒，每年的春晚就成了一年中最“难熬”的晚上。在那段时期，本人曾有过多次在沙发上偷偷睡着或者糊里糊涂撑到零点，第二天醒来对春晚后段节目毫无印象的 “不良纪录”。不过在当年，看小品成为了支撑着我熬过零点的精神支柱，每每看到赵本山、黄宏、冯巩、郭冬临那班笑星，都能开心个半天，心想他们怎么能这么好笑。而随着年纪渐长，看春晚在时长上已经成为了小菜一碟，但总没有儿时那么发自肺腑的快乐。也许是平日里笑料看得太多，也许是老笑星们早已江郎才尽，亦或者自己早就把春晚放在了“老土”的位置，不像从前这么待见了……不过好在我更看重的是全家一起边吃边看的氛围，批评在嘴上，温暖在心里。
坦白说，春节联欢晚会对于我们这代人的影响，远远无法与父辈那时相提并论。不知是幸福还是遗憾，一来如今的选择更多，可却又少了当年那一份情怀，春晚的意义在许多人心中也慢慢变淡。从某种程度上来看，我应当属于85后这辈人中的“奇葩”，如今有电脑、有手机、有这么多娱乐节目可以选择，为何非春晚不可？仔细想想，也答不上个所以然，也许，只是一种习惯，但应该算是好习惯，那好习惯保持下去又何尝不是好事？
年复一年，我们在长大，春晚也在长大，如果以后我有了孩子，也要带TA一道看春晚，吃吃开心果，乐呵一整年。这样一同成长的感觉，其实也不赖吧。
春晚消失会怎样
范雪骏
不知道是不是提前得了“初老症”，我总对过去的事耿耿于怀不能忘记，而对眼前的却往往无动于衷容易忽视。春晚也便成了我这个伪90后的心头病肉中刺——过去的才是最好的。
移动电视播放的某些段子让我叹息岁月神偷的巧夺天工。有些人还活着，但只能让我希望他尽早回到他来的地方；有些人死了，却让我希望他们赶紧回来。还记得《大乐，特乐》马三立拿着马季开涮，看到巩汉林的时候总会觉得赵丽蓉的笑容如影随形，这算是灵异事件吗？我不知道为什么每次看到费翔“冬天里的一把火”时，总想笑话他却带着深深的缅怀，也不太懂为什么毛阿敏那夸张的垫肩加舞步出来的时候，我依然觉得她是美丽的……我真的不知道。其实要说技术舞美服化，过去的春晚真是无比质朴，不过时间证明他们真的是黄鹤一去不复返，因为他们的这种质朴是再也回不来了，一切变得如此弥足珍贵。而现在，就算是看到草根我也会觉得那一定是炒作。
不知从什么时候，我已经这么不屑于看春晚，尽管它依然是春节茶余饭后的“话点”。但对我而言，并不会关注它，更不会用心体会它，我失去了对春晚的尊敬感。曾几何时，春晚已沦落到各种“话题”加“炒作”来赢得看点和观众群？或许是我“奥特曼”了，又或许是一种单纯的“返祖”现象，我对于当下的网络用语用之评之却从没认之，只是单纯地不想被“流行”三振出局。于是，除了跟风似地批评春晚，我实在无话可说。我当然是该反省的，因为我除了患上“初老症”不能客观地发现当下，像个尖刻的疯牛数落着势利的媒体同行和观众外，我并没有什么贡献。
不过在我看来，春节联欢晚会应该改个名字了，它应该被称作“春节恶搞派对”。春节是一种传统，可是有着庞大观众群的春晚既不能太文艺，也不能太fashion，更不能太恶俗，就是这样左右为难的情况下，我们要给春晚掌声——它做到了，它变成了一次又一次非常娱乐大众的恶搞派对。奇怪又伪和的配对，让人突然想起了跨年夜艾薇儿可以和小沈阳在同一场秀里。2010年的“老虎队”，原本是我等待很久的节目，可最终我却连4秒都没有坚持就逃开了，可能我根本不理解“重聚”的意义，但看着不合身的服装只会让我觉得昔日的偶像是来唱 “东北二人转”的，我不想让心里美好的偶像因为这场恶搞派对而阵亡。
如果春晚消失会怎样？一个节目的消失似乎并不新奇，可是，一个坚持了30年的民族文化品牌消失了那是要命的。春晚就像额头刺上了这样一句话：英雄末路，美人迟暮。春晚俨然成了一驾无论怎么创新怎么出奇都拉不动要进悬崖的马车。其实最根本的问题却不是让它停下，而是搞搞清楚怎么让它有活路。