在2008年宣布涉足娱乐圈的郭敬明日前正式接受聘书，成为长江出版集团北京中心副总编辑，和出版社副总编辑同职同级。据悉，郭敬明负责主抓青春类图书及杂志体系建设，成为“80后”青年作家中担任出版社社级领导职务的第一人。
当下的中国文坛，郭敬明可谓风光无限。作家富豪榜魁、天娱文学总监、公司董事长……即便同属80后标杆人物的韩寒，也只是个车手作家或作家车手。在郭敬明身上，有多少名声，就会招来多少骂声。对其晋升“副总编辑”一职，网上讨伐声一片，有网友甚至称郭是“所有中国读者的耻辱”。
认同与否，是个人的权力，但情绪化的谩骂或上纲上线的讨伐，则实无必要。笔者并不是要为郭敬明开脱。在一个日益市场化的文化语境中，郭敬明早已成长为一个文化商人。既是商人，必然会追求利益最大化，而对写字的郭敬明来说，书的销量正如电影的票房，越大越强，就是大牌大片。郭敬明成为“副总编辑”，不过是消费市场的选择而已。
郭敬明从成名至今，一直争议不断，尤其是“抄袭事件”，几乎已成他身上的多种标签之一。但这一由名利欲望驱使而造成的生命污点，并没遮蔽郭敬明的光芒，甚至还放大了其名人效应。他的小说销量突破了百万，由他主编的《最小说》，单册月销量达70万册。郭敬明本人，自然是名利双收。
基于这样的事实，如果仍旧将郭敬明界定为一个作家，显然过于草率和简单。他展示出了当代中国的图书文化、娱乐业市场化运作比较成功的范式。数年来，郭敬明一直和长江文艺出版社联姻，双方互惠共赢，共同创造财富神话。以郭敬明为代表，青春文学（也包括玄幻、灵异、恐怖、悬疑小说）已经实现流水线生产。在作者的背后，通常都有一个创作团队，从小说选题、内容设计到市场推广等等，均有严密的分工。传统意义上的创作已被分解为多个环节，由多人承担，最终出现在读者手中的图书，实质是在一个个“工厂”里完成本体制作的。市场至上，则是这些图书制造者的终极理念。
很显然，郭敬明在这样的图书生产系统中的种种作为，都不是为文学而文学，只是以文学的美丽名义，做着商业运作的活计。本质上，郭敬明是一个不折不扣的文化商人。他自然要服从市场经济的游戏规则，与他的团队一起，生产出消费者最满意的商品，扩张市场版图。而今“副总编辑”加身，不过是为更好地调动他的品牌效应，将市场进一步做大做强而已。
不必苛求一个文化商人具有高尚的良知操守、道义担当。喜欢郭敬明的书，读读无妨，不喜欢，一笑而过。