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文/邓建华
在靖港逛，有可能会看见她。你或许会停下来，仔细研究一番——你在想，这个女人，从哪个星球来？
沟沟壑壑纵横交错在脸上，她不嫌累，还天天要在脸脖处扑上厚厚一层粉，均匀与否无关紧要。她的嘴，有时候是涂红了的，不知道是颜料还是口红。她的头上扎着一条红的或绿的丝巾，很旧很脏，但在她那有些花白的头发上特别显眼。她略略有些弯曲的身躯，常常披挂着花花绿绿的被单。出门在外，她的右臂总挽着一只脏兮兮的手袋，也没人知道那袋子里究竟有什么，估计也就是一个派头而已。
她不疾不徐地从紫云宫往庙湾台子的铁匠铺方向走，似乎每天的功课，就是由东往西去，再由西往东回。
在这样一个小镇，唯有她，是最容易被外人记住的原居民。
她有时候也停下来，盯着你研究。如果帅得一塌糊涂，你还可以赚到她的回头率——她微微向你靠拢，眼朝向你的脸，间或还会对你笑笑，脸上的粉有些脱落，一口黄牙在夕阳余晖里反被衬得亲切。
对于她，说实话，如果没有老街人的辅导，你是研究不出什么成果的。
这个女人是疯了吗？经常有人这样问。
疯什么呢，有这样老老实实的疯子吗？老街人将喝空的茶缸子按在竹桌上，铜官出的茶缸子本就有些分量，再带着点态度按，响声有点大。
那她穿那样妖，是不是这个里面……有点什么巴巴结结……解不开？客人指指自己的脑袋。
她就记得穿那样子好看，应该是他也认为她那样穿好看！所以她才那样子。老街人也说不好。
他是谁?
我怎么知道，都这么说的，谁还写到书里去了呢。
多去古镇几次，细心人还会发现，她在某一截街道走过时，会显得特别小心，偶尔还会左顾右盼。
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那一截街道，叫半边街。
这街靠北，是一溜子吊脚楼。有多少栋房架多少间门面？没有细细数过，也就七八上十间吧。靠北，是一弯流得很急的水。当然，不是现在急，是过去。过去，上千条乌篷船，上宁乡、去益阳、出洞庭、漂湖广。水，就是脚板的延伸。那些年的雨季特别长，木屐磕响茫茫雨巷，蓑衣、斗笠、油纸伞晃在大街小巷。不远处的沩山居高临下，所有积雨都会毫无保留地贡献给下游。从西南方向的老沩水冲刷下来的洪水，直直奔这条街来，一头撞上麻石街后，转身往东南方向杀去，这一冲一撞许多年，在半边街的另一边，硬给搅出了一个叫黑狗潭的几丈深的水域。
那个疯女人，她也会适时来这里。
她在靠水的一边走得很慢，喜欢盯着水面的船和南来的候鸟看。船划远了，鸟飞走了，就数吊船的麻石孔，一个、两个、三个……不知她是否数得清楚。如果，她还能对数字敏感，那她的心里岂不是要牢牢栓着某个日子？那个日子，是丢失了某人的时刻，还是那人曾经告知的归期？
某个黄昏，晚霞泡在黑狗潭，河水变得无比温润。
半边街石拱桥上，一个刚刚出道的艺术生被她吸引。他的写生，已经完成了半边街充满人间烟火味道的背景，但还没有走进一个人。他，就是为了等她到来。
之前，这个懂事的孩子和我有过一次对话——他渴望那个古镇的女人走入他将要在湘江文化艺术周展示的作品里。
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他问，我看多了古镇的画，我烦透了它们，我想画出古镇的魂，但我能够感知却无法把握，作为作家，你的眼睛捕捉到了什么？
我说，我看见的，你不一定遇见；你看见的，不一定是我想见。
相信我，我能够还原你骨子里的痛感。他说这句话时，好像是看出了我对这个古镇有过多少爱恨情仇。
我说，我没有痛感，虽然这样的感觉很珍贵，看事看人都一样，看清了，也就看轻了。
我是说古镇，先生。
我也是说古镇，古镇在我的眼里，一半是逃离，一半是坚守。我说。
未来画家突然就激动了，他说，谢谢你，我懂了，这条半边街，一半在随波逐流，而另一半却固守如初。
我笑了。
未来的大画家，已经特别用心地画好了枯守的半边街，那一排错落有致的房子翘首东南，稀稀落落的杂草，在它们最柔软的部位摆动，它灵动的生命里，好像只差一首《孔雀东南飞》了。这个穿红着绿的女人，慢慢靠近了画架。画家很有礼节，去牵她的手，想请她作凭栏远眺状，让催人老的江风，将那几缕白发吹起来，成为某杆高高扬起的旗帜，召唤远去的灵魂。他甚至看见了自己的画升起来了，以一只鹰的速度，穿越魅惑的时空，以一只狼的嚎叫，为眼前苟且却苦苦追赶诗和远方的人喊魂。
那个女人，头都没有抬，转身就走。
她的起点，在古镇东头，再没有谁可以骗她。