《二十二》导演郭柯在长沙接受今日女报/凤网记者专访。
电影《二十二》长沙看片会现场。
文、图：今日女报/凤网记者 陈寒冰 吴小兵
“上映之后，我请‘慰安妇’老人的家属去看影片，看了之后他们不尴尬，只是对家中老人的一个纪录。”8月15日晚，正在热映纪录片《二十二》导演郭柯在长沙接受了今日女报/凤网记者专访时如是说。
《二十二》讲述的是日军“慰安妇”制度受害幸存老人们的故事。郭柯带领摄制组历时4年，横跨国内5个省份29个地区拍摄而成。如今影片上映3天时间，票房已逾4千万，在观众追看的同时，却也有一部分声音对郭柯，对影片初衷提出了质疑。在长沙芒果国际影城的会议室里，郭柯与记者聊起这部纪录片背后的经历。
“提‘慰安妇’这个词时，请一定给她们打引号。”
电影火了，郭柯一下子成为了媒体追逐采访的对象。但他自己却很清醒，“不是我有多牛，是因为这个群体”。
郭柯不太愿意提到“慰安妇”三个字，他认为这些老人就是普通的老人，“非常普通非常善良非常好”。所以在长沙芒果国际影城与观众见面时，他一直叮嘱大家：“提‘慰安妇’这个词时，请一定给她们打引号，因为这是日本提出的名词，她们其实是受害者。”
《二十二》，即22位“慰安妇”幸存者。影片记录了分布在黑龙江、山西、湖北、广西、海南五地的“慰安妇”幸存者的生存现状。影片中，老人们的晚年普通平淡，没有想象中的压抑痛苦。对此，郭柯表示：“这不是一部贩卖磨难和眼泪的电影。”
拍摄这样一部电影，会不会对老人造成二次伤害?郭柯在拍摄前思考了很久，他希望把伤害降到最小，“从刚开始面对这些老人，慢慢跟他们熟悉以后，大家看到的影片呈现的这种方式，这是我们的一种选择”。
“我们只能选择这种平静，有些老人我们远远看她们一眼，机器摆在门口，不进屋，配上字幕，这位老人姓甚名谁，住在哪，她的家人是谁，镜头放在15秒、20秒，大家深情地看她一眼，我觉得这就足够了”。
郭柯直言，拍摄的这几年自己也成长了很多，“如果没有她们，我不会那么地早看到自己，最早我还问她们一些问题，后来我慢慢改，她们对我很好，我能拿她们赚钱吗?”
针对网络上“贩卖伤痛”、“二次伤害”的质疑，《二十二》明星资助人张歆艺早前在首映式上回应：“这段历史大家都知道，以电影的形式记录即将消逝的历史非常难能可贵。当初之所以会支持郭柯，就是觉得他做的这件事是正确的，支持一个人去做正确的事情，我也不会错。”
“她们和我们想像中的不一样”
2012年12月初的一个午后，在广西桂林荔浦县的一个小村庄里，黑瓦红砖的房门前坐着一位老人韦绍兰。
92岁高龄的她每天仍要烧柴、挑水、务农事，做着自己力所能及的事情。
韦绍兰是一名“慰安妇”。七十多年前的抗日战争期间，包括她在内的很多亚洲女性被迫为日本军人提供性服务，并伴随监禁和暴行。
如果看过那些有关“慰安妇”的文章，你会发现，她们给你留下的印象大概只有一个，那就是惨。她们身心饱受摧残却无以言说；她们晚景凄凉无人陪伴；她们利益受损却控诉无门；她们被当作历史的活证人，任人消费她们的苦难。
但真的是这样吗？不是的。
“当你真的接触到这些老人以后，你根本想不到她们是什么‘慰安妇’。她们就跟普通老人一样，就像是我们的家人，没有我们想象中那么苦大仇深。”这是郭柯拍摄时，那些老人们留给他最大的印象。
直到现在，郭柯依旧记得老人们热情招呼他们的模样。“会把家里的东西给我们吃，会担心我们那么多小伙子中午有没有好好休息。”于是，为了让老人家安心，后来他们在午休的时间就不去拍摄了，剧组一起休息到2点半左右再开始工作。“就像老年人看着晚辈一样，她也很爱护你。
“我们其实也完全可以做到那样，让老人们说出那些残忍的经过，把片子拍得很“血腥”。但我会想，将来有人看到这样的片子，他们会怎么想？或者过个5年、10年我再去看，我心里会想‘原来你就是那样的人啊’。所以你是一个什么的心态去面对他们，我觉得这个很重要。”
一个导演是怎样看待这个故事的，很大程度地影响着观众看待这个事件的角度。当作品面向大众，而不仅仅是个人情怀的满足时，这是必然要去考虑的。郭柯觉得，对得起自己的良心很重要。